«Художественному журналу»
исполнилось 20 лет: как это было
Материал
был опубликован на сайте Colta.ru, 28.10.2013
Эта
осень стала крайне насыщенной с точки зрения обращения к 1990-м. Стало не
просто хорошим тоном, но, по всей видимости, неизбежным действием вспоминать и
осмыслять события 20-летней давности, говорить, что «девяностые возвращаются» —
во всем их иногда малопривлекательном разнообразии. Мало того, недавнее,
казалось бы, прошлое аккумулируется по ряду смысловых линий, вокруг значимых
поводов. В фонде «Екатерина» проходит большая выставка про галерейную жизнь
90-х — «Реконструкция», куратором которой выступила одновременно очевидица и активная
участница тогдашнего художественного процесса Елена Селина, и это только
первая часть проекта (в декабре ее сменит вторая). В музее «Пресня» открылась
выставка «Три дня в октябре», посвященная трагическим
событиям 1993 года. Она чуть не была закрыта, а двум из трех кураторов —
Илье Будрайтскису и Илье Безрукову, которые работали в музее, — пришлось
уволиться. Сейчас ее будущее под большим вопросом. Обе выставки вызвали
много разговоров о 90-х. В этом смысле 20-летний юбилей «Художественного
журнала», основанного Виктором Мизиано, становится еще одним поводом поговорить
о том десятилетии, одним из порождений которого «ХЖ» является, но также и о
долгой истории самого издания, с которым в тот или иной период сотрудничали
практически все пишущие о современном искусстве авторы — критики, художники,
кураторы: Андрей Ковалев, Екатерина Дёготь, Виктор Тупицын, Александра
Новоженова, Ирина Кулик, Александр Панов, Елена Яичникова, Ольга Копенкина,
Евгения Кикодзе, Глеб Напреенко, Дарья Атлас, Егор Кошелев, Мария Чехонадских,
Дмитрий Голынко-Вольфсон, Елена Сорокина, Арсений Жиляев, Анастасия Рябова,
Станислав Шурипа, Кети Чухров, Илья Будрайтскис, Андрей Паршиков, Екатерина
Лазарева, Игорь Чубаров, Богдан Мамонов, Дарья Пыркина, Екатерина Андреева,
Никита Алексеев, Людмила Бредихина, Алексей Пензин, Константин Бохоров, Борис
Гройс и многие-многие другие.
Появление
«Художественного журнала» в 1993 году, проекта радикально нового и для местной
арт-среды беспрецедентного, сложно воспринимать иначе, чем в контексте
перестроечного реформаторского духа, охватившего все сферы жизни в то время.
Основатель и главный редактор «ХЖ» Виктор Мизиано, однако, не склонен
переоценивать вклад Zeitgeist в возникновение этого
проекта: «Исходный импульс, конечно же, шел от “обновительного духа”, который
витал в воздухе в конце 80-х — начале 90-х, когда было ощущение, что старая
инфраструктура рассыпается и не работает. Однако я тем не менее был в меньшей
степени подвержен этому деструктивно-реконструктивному романтизму, который
владел тогда большей частью активистов художественного мира».
Модернизационный
ресурс советского наследия Мизиано всегда ценил очень высоко — тем более что
почва для восприятия и культивирования современного искусства в местных
условиях была подготовлена в достаточной мере. Не только масштабными выставками
Раушенберга, Юккера (1988), Кунеллиса, Розенквиста (1991), но и первыми
московскими галереями современного искусства, которые начали возникать еще в
конце 80-х.
«Я
десять лет проработал в Пушкинском музее, в 1987 году защитил кандидатскую и
был очень встроен в академический художественный истеблишмент, — комментирует
Виктор Мизиано тот период. — Моя глубокая неприязнь к русским либеральным
реформам имела эти же основания. Мне казались неоспоримыми гомеопатические
акупунктурные трансформации внутри устоявшейся инфраструктуры, которая была
профессиональной и эффективной и состояла из очень квалифицированных людей. В
силу этого я был склонен к большей гибкости и тактическому вмешательству, а не
к стратегическому апгрейду».
